1、0南京理工大学毕业设计(论文)外文资料翻译学院（系）：机械工程学院专业：工业设计姓名：华昊学号：0101160112外文出处：附件：1/外文资料翻译译文；2/外文原文。指导教师评语：选材与专业相关；翻译准确；行文流畅。签名：2005年4月5日注：请将该封面与附件装订成册。(用外文写)1附件1：外文资料翻译译文北部的设计报道审美传统的牢笼工业设计的停滞和先锋派的必要性摘要本文主要论述了，为了有效的处理当今存在的众多环境恶化、社会不平等等问题，我们必须从根本上重新审视我们对于物质文明的看法。潜在的可能是设计行业通过发展设计方法，挑战原有的，并论证出其他可能的解决方法，从而在物质文明领域中做出重大的
2、贡献。可完成这样的一个目标需要我们重新思考设计教育和设计实践，还要求我们对产品造型美学和“好”设计的概念定义有一个全新的认识。导言不论是在设计工作还是在设计教学中，对于产品外观定义的专注使得产品造型美学变得空洞而肤浅。这种过分的专注使工业设计不能成为真正的、***的、能够有效解决我们时代重大问题的一门学科。比如，可持续性就是我们现今最紧迫但又没能在产品设计和制造领域有效解决的一个问题。至于其他问题也非完全和可持续性无关，它们包括了与设计、产品制造相关的几个概念：意义、特征、文化。以时尚为导向的定义，从根本上说是些琐碎、低下的审美定位。它们的统治暗示出怎样的事实呢？思想的贫瘠，对创新的背弃，以及平
3、淡的，以市场为导向的“无风险”的解决方案对原创方案的替代。设计和钻石几年以前，当我还在学习工程学时，我听说世界上大多数的钻石生产都是出于工业的需要。工业钻石有着很大的市场，它们可以被用于制造切割工具，钻头，研2磨轮和打磨工具。这些低等级的钻石没有特别出色的光学性质，于是被压碎成大小不同的颗粒。很明显，因为工业钻石的高需求量，再加上宝石级品质钻石的相对缺乏，许多的矿石开采单位都已经转向了工业钻石的生产。在这一过程中，矿石都压碎成粗砂大小，然后大密度的钻石颗粒都被分离出来。在如此体系中，想要发现另一颗“希望之星”或是“非洲之星”都是不可能的。他们都轻易地被这一生产过程抹杀了。显然，我们需要工业钻石
4、，但我们也同样需要希望之星和非洲之星。非洲之星和镶嵌钻石的工业圆盘***就好似白垩（一种白色的矿物）和奶酪一样，差别明显。工业钻石的价值在于它们可以作为工具，是完成某项任务的工具手段，它们的价值源于用途。它们被使用，被磨损，然后被替换掉。非洲之星的价值在于她是如何闪光，光又是如何穿折于多个切面之间并激起我们彻底的敬畏感。但是它在功能方面完全是一无是处。非洲之星的存在无关于功能，她是关于诗，关于美，关乎奇迹的。她既是其自身存在的目的又是自身存在的结果。她具有自己内在的价值，她永远不会被磨损，她是不可替代的。在一定程度上，工业设计无论从教育还是从实践方面来说，与工业钻石的生产还是有一定相似之处的。现
5、在的倾向是强调那些管用的、实际的和有用的设计方案，这些解决方案遵从于现有的规范，并且在已经确立的美学、制造、经济和实用性的概念范围内发挥作用。因此，我们大量生产的产品一般都是有用的，以自我为中心改造自然，同时又是便利的和经济的，并且还有一个取悦人的外表。然而，我们还需要去创造出其他的解决方案，它们要违背现有的规范模式，要挑战传统，要重新思索什么是设计，什么是生产，什么是产品，重要的是，要创造出能启发人的解决方案。要做到这样，必须保证在我们将这些解决方案应用在设计教育和设计实践中时，它们不会自动的受到***和排挤。为了达成使设计事业繁荣起来的初衷，除了技术上的能力和对设计的精通程度，我们必须重视和
6、培养那些新奇的，不典型的，甚至是令人不解的设计。创造性的眼光和想法具有持久的价值，但不可避免的是，同时要赢得它们是很艰难的，且机率极小。但是这种创造性的眼光和想***是现今工业设计领域中迫切需要的。3重要的是，得承认在过去的世纪里产生了很多具有启发性的设计案例。这些设计挑战了当时盛极一时的、刻板的规范，激励和影响了后来的设计师们。从历史的观点来看，荷兰的VanDoesburg/GerritReitveld和德斯太尔抽象画派从1917年起的作品，以及德国包豪斯包括MarcelBreaer和GuntaStlzl在内的设计师们在1919到1933这一时期内的作品，都对20世纪的设计起了极大的影响，并且
7、他们遗留下来的东西仍然具有高度的影响力。更近的例子是孟菲斯风格派20世纪80年代在意大利所做的设计，它对设计教育和实践都有着深远的影响。在他们的时代，这些团队都具有很高的创造性和开拓性，他们属于他们所处的时代。但他们面对的问题不是我们所面对的，他们的设计流程也不该是我们的流程。如今，我们面临新的挑战，这些挑战与工业资本全球化、环境问题、国内及国际范围内的社会经济不平等、主要的技术进步等方面都有关联。加速发展能够解决上述问题。在认识到加速发展的重要性和必要性的同时，鼓励那些打破常规的想法也是十分必要的，它们挑战偏见，进而重构我们对产品设计的原有概念，重建后工业时代的物质文明。又是在荷兰，Droo
8、g的设计师们用全新的、创造性的方法处理当今面临的一些问题，这些全新的手段介于***和产品设计之间，介于清晰与含糊之间，介于严肃与调皮之间。Droog的许多设计师们反对已经存在的对工业设计的分类。这种做法是适当的，因为在对现代社会中工业设计地位和角色的反思中，有一部分就是对工业设计的范围和领域的重新思考。设计中的偏见当一件产品的美学定义被当作该产品自身首要的目标时，我们必须思考自身的审美判断是从何而来的。个人的经验、记忆、品味观念和对美的一贯看法都是判断的来源。然而，正是这些一贯的看法影响了，塑造了，在一定程度上决定了个人的经验、记忆和品味。于是乎，美学定义成为了一种悖论。我们对于美和品味一贯的概念是因传统而产生，但也正是传统的影响力使我们无尽地徘徊在一个主题上，把产品设计囚禁在自我封闭的牢笼中。派生和重复造成了对创新必要性的忽视和否定，而这种派生和重复却恰恰是所谓美学表现的实质、核心。虽然现在多数产品都有如经济、方便、美观，这些方面的属性，但它们也还是倾向于单调的世俗化，从
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